展示設計要素展示空間.ppt

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1、三 、展示設計要素 1.展示空間 2.展示色彩 3.展示道具 4.展示陳列 5.展示照明 展示空間 （ 1）展示空間包括哪些組成部分 ? A. 大眾空間。也稱共享空間，是大眾使用和活動的區(qū) 域，應該留有足夠的空間供大眾交流而不影響參觀 者，還包括休息、飲水等空間。 B. 信息空間。是事實上的展示空間，是陳列展品的地 方。 C. 輔助功能空間。包括儲藏空間、工作人員空間、接 待空間。 德國慕尼黑展覽中心展館入口 德國杜塞爾多夫展覽中心大廳 展場通道上方的大型懸掛體是形成博覽會整體風格的重要成分 觀眾休息區(qū)的舒適性和醒目程度是由懸掛物的面積、高度和色

2、彩營造的 小型植物的性質與其周圍環(huán)境的情調一致，是一次精彩的借題發(fā)揮 （ 2）展示空間有哪些形式 ? 具體到一個參展單位，可選擇的展示空間有如下兩種 類型 : A. 外向式展示空間。也稱島嶼式空間設計，像小島般自 成一體，各個方向都吸引參觀者的注意力，并向他們 開放。這種結構可以是多層的，規(guī)模宏大，且具時代 氣息，比其他形式更具競爭性。 常見的結構也許會得益于刺激的色彩和精美的圖片 大型燈箱配以圖片圍成島嶼式空間結構，具有強化品牌之功用 風格獨特的主體造型傳達出強烈的動感，也是對展品最直接的解說 B內向式展示空間： 這種形式封閉性較強，為彌補其不足， 在展示設

3、計中要運用各種藝術手段竭力吸引 觀眾，使之始終保持觀賞興趣。 四面圍起是出于對新款產品的保護 大箱燈箱片彌補了圍墻太長的缺陷 結構細密而通透并接近品牌的風格 這種隔離法運用了一種浪漫的方式 多品牌使用一塊封閉場地，這也許是個好的解決方案 (3)展示空間有哪些處理手法 ? 在展示空間藝術的具體實踐中，有以下幾種處理手法 : A豎向垂直處理 在豎向的空間里，物體垂直距離越高，水平觀覽距離 就越遠。提供正確的視覺空間距離及合理的展示空間高度 是豎向垂直處理的要義。其處理手法如下 : 抑揚空間法。這種手法是通過將空間的頂部界面沿垂直方向 升降，來改變觀者情緒

4、和視覺感受的方法。在垂直空間系統(tǒng)內，合理 地調配高低、上下等因素而形成強烈的縱向對比，這種手法效果突出， 可左右全局。 疊加空間法。即沿垂百方向加層拔高的力法，不僅展示面積 擴大一倍，還能節(jié)約近 30的建造費用，加層一般作為會議室、休息 室或餐廳使用，設計者必須保證疊加結構的牢固和安全。 大與小的強烈反差淡化了垂直因素 一個簡單的吊頂使低投資的展位不顯寒酸 使用二層結構不僅擴大了一倍面積，還可以將標志做得更大，放得更高 用網架結構占據(jù)上部空間是一種經濟的方式 黃色在前向上，藍色置后平鋪，從理論上講設計很完美 B水平橫向處理 在展示實踐中，橫向處理手段運用最多

5、，總的要求 是功能分區(qū)合理、內外通透、形式豐富。其處理方法包 括： 圍隔空間法。這是展示設計中應用最普遍的方法，主要類 型有三種：圍而不隔、隔而不圍、又圍又隔。 連系空間法。就是運用過廊、花草、彩帶、展板以及人的 向光性等連系不同空間的方法，能夠增加展示空問的統(tǒng)一性，具有 明確的導向功能。 滲透空間法。在空間處理中 “ 你中有我，我中有你 ” 的處 理手法。 “隔而不圍” 的典范 開窗高度等同人的視平線，滲透空間法之一例 將展位建筑成發(fā)動機的模樣，寫實主義的創(chuàng)意，后現(xiàn)代味道的作品 像堅固的堡壘，很容易使人對企業(yè)實力和產品質量產生積極的聯(lián)想 圍隔、

6、連系、滲透，活用技法且不露痕跡 追求形式感的設計顯得比較時髦 天才的外表通常很樸實 C結構空間形式處理 結構空間的界面形體有殼體、篷帳、沖氣結構、 網架等。展示空間內部以網架結構的使用最為普便， 其基本單元結構為 “ 球結 ” ，可作為標準化組合道具 使用。 體積、色彩很講究的氣球不是氣球，是結構 在有限的面積上以結構營造的恢弘場面 結構的美和結構的功能聯(lián)系密切 木材的質感淡化了結構的生硬 D有機空間形式處理 由內而外的和諧是 “ 有機 ” 的主要特征， 現(xiàn)代人強調回歸自然，追求有機化，將各種幾 何曲線、自由曲面以及現(xiàn)代軟體材料運用到空 間設計中。 (

7、4)進行展示空間設計前應注意哪些因素 ? 實施展示空間設計之前應考慮 三 個方面的要求， 其一是服務與引導，利于工作人員接待觀眾、洽 談貿易 ; 其二是控制，展品應按科學的邏輯順序陳列，是 構成局部動線安排的基礎 ; 其三是魅力，利用形與色、明與暗、動與靜諸方 面，組織科學的展示邏輯，刺激觀眾，使之興致 盎然。 (5)怎樣進行空間配置和場地分配 ? 在安排展示空間時，不同展品或不同參展單位按 以下 三 方面配置： A不同展品或展出單位之間的空間關系。 大致可區(qū)分為下列幾種： 包容空間。大空間之中套小空間，所傳達的 信息屬同一類，但小空間里的展品更重要 ; 交疊空間。用于表現(xiàn)關系密切的

8、兩部分展出 內容 ; 連續(xù)空間。出于展品的類似，而對空間界線 的淡化處理方式 ; 相鄰空間。兩個展示空間緊連在一起但有極 清楚的界線 ; 分離空間。由于展出內容明顯不同，兩個展 示空間獨立而分離，強化不同展品在性質上的區(qū) 別。 B空間面積的科學計算。 國際通用標準攤位的面積為 3mx3m(9m2)， 對非標攤所需面積的計算方法是 :用展示時間去除 以預計觀眾數(shù)量，得到每小時的參觀人數(shù)，再除 以 15，得到現(xiàn)場工作人員的聘任人數(shù) ;通常倆人交 談的占地而積為 4-6m，與工作人員數(shù)相乘后求出 使用凈面積，再加上展示設備、道具、展品、通 道所需的面積，就能得到所需面積總數(shù)。 C經濟因素對空

9、間配置的影響。 面積較大和位置優(yōu)越的展位是業(yè)主實力強勁的表 現(xiàn)。 (6)怎樣理解時序與動線 ?依動線組織展示空間有 幾種方法 ? 動線是觀眾在展示空間中的運行軌跡。時序 則是總的動線，即決定經過各大展示空間時間順 序的線路，而體現(xiàn)展示空間的前后次序，往往是 從展示建筑物入口之前開始的。無論展覽館還是 博物館，一般都依動線組織展示空間。 確定動線的原則有三 :首先要根據(jù)展品內容衍 生的科學程序安排動線的走向 ;其次是必須尊重原 有展示建筑的空間關系并與之保持和諧 ;最后，空 間配置、動線計劃、平面規(guī)劃、空間構成等要一 并考慮處理。對動線計劃的要求有三項，一是明 確 順

10、序性 ;二是 短而使捷 ;三是 靈活性 。 依動線組織展示空間有以下幾種方法 : A由線產生動線。展示空間可沿線的關系安排， 動線可以是直線、曲線或折線。為了保證其連貫 和順序性，展廳之間的動線應當首尾銜接。以線 來組織空間，多為串聯(lián)形式，較多用于出入口穩(wěn) 定、進深淺、房間小的舊式展示建筑。 依動線組織展示空間有以下幾種方法 : B由點產生動線。在動線的構成中，有端點和 節(jié)點之分。端點即出口、入口 ;節(jié)點即觀眾移動中 需作選擇的路口連接點，圍繞端點或節(jié)點安排動 線，會產生放射狀、多核形等形狀。 依動線組織展示空間有以下幾種方法 : C由網格產生動線。即由線和點產生的動線

11、之 綜合，一般在無柱的大空間里運用，以應用現(xiàn)代 標準化的道具組合系統(tǒng)為前提，是現(xiàn)代經貿展示 的常用動線格式。 (7) 具體制定展示平面計劃時應注意哪些方面 ? 平面計劃是展示空間設計的基礎，是展示藝 術創(chuàng)意思維的出發(fā)點，具體實施展示平面計劃時 應注意以下五點 : A尊重總體設計師的要求，調查相鄰展位的設 計風格，實現(xiàn)整體上的統(tǒng)一和局部間的互為烘托。 B展品應盡可能地按其使用、生產和技術程序 有序陳列。 C展品的陳列順序應體現(xiàn)動線的方向，展會一 般依順時針方向陳列和組織觀眾參觀。 D對將要采用的道具結構形式、展廳的立面空 間形象、不同展示空間之間的對比和聯(lián)系、

12、重點 展品的陳列手法做到胸有成竹。 E預側每天接待觀眾的最高數(shù)額。 (8)平面計劃包含哪些類型 ? 平面計劃的類型與展品、場地情況和觀眾多 少有密切關系，主要有五種類型 : A臨墻布置法 ，也稱線形布置法。采用這種類型 布置的展品多為 “ 一面觀 ” 或 “ 三面觀 ” 的展品， 適宜這種類型的場地多為進深窄、開口少的舊式 廳室，方便動線的串聯(lián)和并聯(lián)。 B中心布置法 :以居中心位置的特殊造型突出重 點展品，展品多為 “ 四面觀 ” 或成簇狀，展出場 地以正方形、圓形、半圓形、三角形等規(guī)則形狀 為主，位置居于多條動線交匯之處節(jié)點部位。 C散點布置法 :是中心布置法的

13、發(fā)展，由多組 “ 四面觀 ” 展品或成簇展品的集合布置在同一展 廳中而形成的平面類型。 D網格布置法 :這種布置法常常以標準攤位的形 式出現(xiàn)，使用通用組合道具，為經貿展示的基礎 布置方法。 E混合布置法 :這是一種綜合類型，多數(shù)展示是 以一種類型為主，兼有其他類型的混合布置方法。 展示空間設計的平面圖應是 藝術品 ，具有很 高的審美價值，平面圖的質量是保證展示空間藝 術質量的基礎。展示平面圖必須滿足展示的功能 要求，既達到突出展品、主從分明、整合統(tǒng)一、 動線清晰簡捷、通透合度、虛實得當，又富于特 色、立意新穎。達到這些要求，美的平面形式就 應運而生了。再者應有意識地追求形式感，基本 的形式感來自展示建筑平面環(huán)境的固有特征，但 最主要的形式美感來自于人類約定俗成的抽象美 感的形式積淀，比如拉丁字母中的 T、 N、 H、 W、 X、 P、 S、 V以及漢字中的 田 、 日 、 十 等等。