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1、游擊隊歌 第一單元 一、教 學 目 標 (一 )能夠對革命歷史題材的音樂感興趣，愿意了解 與其相關的音樂文化及歷史背景，積極參與歌唱、聆 (二 )能夠用輕快有力的聲音和保衛(wèi)祖國，憎恨、蔑 視侵略者的感情背唱 游擊隊歌 。 (三 )聆聽歌曲、鋼琴協(xié)奏曲 保衛(wèi)黃河 ，感受、 體驗其音樂內(nèi)容、音樂情緒及不同表演形式的不同效 果，理解其團結人民、鼓舞人民、打擊敵人的戰(zhàn)斗作 (四 )聆聽 四渡赤水出奇兵 ，感受、體驗歌曲的 歌曲 背景 游擊隊歌 作于 1937年年底。當時，作者在救 亡演劇一隊工作。寫此歌時，住在山西臨汾八路軍辦 事處。首次演出時，受到八路軍總司令部
2、高級將領的 熱烈歡迎。隨后便流傳到全國各地。歌曲初刊于 1938 年 5月出版的 自由中國 第二號。同年夏天，在武漢 改編為四部合唱。 1942年拍攝的影片 自由中國 ， 曾用此歌作插曲。此外，曾為大型紀錄片 華北是我 們的 作配樂。 1964年，大型音樂舞蹈史詩 東方紅 用它作重要素材。至今，這首歌仍保持著久唱不衰的 魅力。 作品分析 游擊隊歌 的節(jié)奏活潑、富于變化， 曲調(diào)輕快、流暢，充滿旺盛的活力，具 有鮮明的進行曲風格。歌曲生動地刻畫 了游擊戰(zhàn)士在敵后艱苦環(huán)境中的革命樂 觀主義精神，刻畫了游擊戰(zhàn)士機智、靈 活、勇敢、頑強的群體英雄形象，深刻 地反映了抗日戰(zhàn)爭時
3、期中國人民反擊侵 略者的堅強決心。 作品分析 A段 (第 1 8小節(jié) )采用了弱起節(jié)奏形式及小 軍鼓號角式的明亮音調(diào)。它巧妙地、恰到好處 地塑造了游擊戰(zhàn)士勇敢頑強、機智靈活、樂觀 作品分析 第一樂句的節(jié)奏發(fā)生了明顯的變化，顯得沉著、堅定。 其旋律線先抑后揚，并在句尾出現(xiàn)離調(diào)。這一切與 前 段 形成鮮明對比，進一步展現(xiàn)了游擊戰(zhàn)士堅定、勇敢、豪 邁、樂觀的精神面貌。 作品分析 第二樂句再現(xiàn)了 A段的第二樂句，從 而與第一樂段形成統(tǒng)一。在這里，無比 清晰地表達了游擊戰(zhàn)士抗戰(zhàn)到底的決心。 作者簡介 賀綠汀 (19031999) 作曲家、音
4、樂教育家。湖南邵陽東鄉(xiāng)人。 1923年入長沙岳云學校藝專學習。 1926年入黨。 1927年參加了廣 州起義， 1928年隨紅四軍撤至海豐。 1931年入上海國立音樂專科 學校，師從黃自學習理論作曲。 1934年，以 牧童短笛 、 搖 籃曲 兩首鋼琴曲榮獲俄羅斯作曲家、鋼琴家齊爾品舉辦的“征 求中國風味鋼琴曲”的頭等獎和名譽二等獎?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后， 參加上海救亡演劇一隊赴華北宣傳抗日。后到重慶，在育才學校 音樂組及中央訓練團音樂干部訓練班任教學工作。 1941年，根據(jù) 周恩來同志的指示，至蘇北抗日根據(jù)地參加新四軍的工作。 1943 年到延安籌建中央管弦樂團。后任華北文工團團長。中華人民
5、共 和國成立后，曾任上海音樂學院院長、中國音樂家協(xié)會副主席、 游擊隊歌 墾春泥 、 嘉 陵江上 ；鋼琴曲 牧童短笛 、 搖籃曲 ；管弦樂曲 晚 會 、 森吉德瑪 ；電影音樂 風云兒女 、 馬路天使 、 上饒集中營 、 宋景詩 等。此外，還有 賀綠汀音樂論文 選集 我們都是神槍手 每一顆子彈消滅一個 敵人 我們都是飛行軍 哪怕那山高水又深 在密密的樹林里 到處都安排同志們和 兄弟 在高高的山岡上 有我們無數(shù)的好兄 弟 沒有吃沒有穿 自有那敵人送上前 沒 有槍沒有炮 敵人給我們造 我們生長在這里 每一寸土地都是我們 自
6、己的 無論誰要搶占去 我們就和他拼到 底 在太行山上 紅日照遍了東方（照遍了東方）自由之神在縱 情歌唱（縱情歌唱） 看吧千山萬壑 銅壁鐵墻 抗日的烽火燃燒在太 行山上（太行山上）氣焰千萬丈（千萬丈 ） 聽吧 母親叫兒打東洋 妻子送郎上戰(zhàn)場（上戰(zhàn) 場） 我們在太行山上 我們在太行山上山高林又密 兵強馬又壯敵人從哪里進攻 我們就要他在哪里 滅亡敵 人從哪里進攻 我們就要他在哪里滅亡 彈起我心愛的土琵琶 西邊的太陽快要落山了，微山湖上靜悄悄。彈 起我心愛的土琵琶，唱起那動人的歌謠。 爬上飛快的火車，像騎上奔馳的駿馬。車站和 鐵道線上，是我們殺敵的好戰(zhàn)場。我們爬飛車 那個搞機槍，闖火車那個炸橋梁，就像鋼刀插 入敵胸膛，打得鬼子魂飛膽喪。 西邊的太陽就要落山了，鬼子的末日就要來到 彈起我心愛的土琵琶，唱起那動人的歌謠 。
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