魚躍動(dòng)畫photoshop經(jīng)典實(shí)例1000例簡(jiǎn)單易懂 糖水寫真 經(jīng)典實(shí)用 第45籍

《魚躍動(dòng)畫photoshop經(jīng)典實(shí)例1000例簡(jiǎn)單易懂 糖水寫真 經(jīng)典實(shí)用 第45籍》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《魚躍動(dòng)畫photoshop經(jīng)典實(shí)例1000例簡(jiǎn)單易懂 糖水寫真 經(jīng)典實(shí)用 第45籍（110頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、「魚躍動(dòng)畫」為您解決設(shè)計(jì)難題，給您愉悅的心情。 一、業(yè)務(wù)范圍　　魚躍工作室業(yè)務(wù)范圍包括：二維〔手寫板繪制逐幀動(dòng)畫、flash動(dòng)畫〕、三維動(dòng)畫〔maya 3dmax〕，欄目包裝，電子相冊(cè)，后期特效，插畫繪制。 聯(lián)系方式：QQ 306682649 1789714600 窗體頂端 本教程主要用Photoshop來制作一種逼真的磚墻效果,以前記得發(fā)過一個(gè)類似的,這次在和我么一起來溫習(xí)一下吧 出自:IT168? ?作者:彩色鉛筆-靖 “磚墻質(zhì)感〞案例完成效果如圖01所示，所需素材如圖02所示。 本案例難易指數(shù)：★★☆ 圖01 完成效果 圖02 素材

2、 “破磚墻質(zhì)感〞的制作過程的具體制作步驟如下： (1)執(zhí)行“文件\翻開〞菜單命令，翻開“素材〞圖片，在“背景〞圖層上方新建“圖層1”，灰色填充畫布，如圖03所示。 圖03 灰色填充畫布 (2)轉(zhuǎn)換到通道面板操作，單擊“創(chuàng)立新通道〞按鈕，新建Alpha1通道，執(zhí)行“濾鏡\渲染\云彩〞菜單命令，如圖04所示。 圖04 執(zhí)行“濾鏡\渲染\云彩〞菜單命令 (3)把“Alpha1”通道拖曳到“創(chuàng)立新通道〞按鈕，復(fù)制出“Alpha1副本〞通道，執(zhí)行“圖像\調(diào)整\色階〞菜單命令，進(jìn)行調(diào)整，將比照度增強(qiáng)，如圖05所示。 圖05 調(diào)整色階，增強(qiáng)比照度

3、 (4)對(duì)“Alpha1”通道執(zhí)行“圖像\調(diào)整\反相〞菜單命令，獲得正確的選區(qū)，如圖06所示。 圖06 執(zhí)行“圖像\調(diào)整\反相〞菜單命令 (5)把“Alpha1副本〞通道拖曳到“創(chuàng)立新通道〞按鈕，復(fù)制出“Alpha1副本2” 通道，繼續(xù)執(zhí)行“圖像\調(diào)整\色階〞菜單命令，將比照度再次增強(qiáng)，如圖07所示。 提示：在三個(gè)通道中，前兩個(gè)為作為光照效果的所需的紋理通道，“Alpha1通道〞是為了獲得墻面的不平整效果，“Alpha1通道副本〞是為了獲得破損局部，“Alpha1通道副本2”為刪除不需要局部的選區(qū)通道。 圖07 將比照度再次增強(qiáng) (6)回到圖

4、層面板，對(duì)“圖層1”執(zhí)行“濾鏡\渲染\光照效果〞菜單命令，“紋理通道〞選擇為“Alpha1”通道，“光照類型〞選擇為“點(diǎn)光〞，“高度〞設(shè)置為50，如圖08所示。 圖08 執(zhí)行“濾鏡\渲染\光照效果〞菜單命令 (7)繼續(xù)對(duì)“圖層1”執(zhí)行“濾鏡\渲染\光照效果〞菜單命令，“紋理通道〞選擇為“Alpha1副本〞通道，如圖09所示。 圖09繼續(xù)執(zhí)行“濾鏡\渲染\光照效果〞菜單命令 (8)載入“Alpha1副本2”通道的選區(qū)，按Delete鍵，刪除“圖層1”選區(qū)中的內(nèi)容，顯露出背景圖層的磚墻，如圖10所示。 圖10 刪除選區(qū)中內(nèi)容 (9)到此“

5、破磚墻質(zhì)感〞的制作過程就全部完成了，最終效果與圖層的分布，如圖11所示。 圖11 完成效果 窗體底端 窗體頂端 粗糙的質(zhì)感往往都由一些不規(guī)那么的形狀來組成的，立體感的構(gòu)成也是由視覺觀察到的平整、凸起或凹陷等局部構(gòu)成，本案例就是一個(gè)典型的粗糙質(zhì)感案例，通過大面積的較為平整構(gòu)成的主體，添加上凹陷局部與突起局部，組成了完整的視覺上的欺騙，從而得到逼真的效果。 作者:彩色鉛筆-靖??出自:IT168 “粗糙金屬質(zhì)感〞案例完成效果如圖01所示、圖02所示，所需素材如圖03所示。 本案例難易指數(shù)：★★★★ 圖01完成效果 圖02實(shí)際應(yīng)用效果—

6、—金屬文字 圖03 素材 粗糙質(zhì)感表現(xiàn)技法——“金屬〞案例操作過程如下： 一、 底層效果制作 (1)執(zhí)行“文件\新建〞菜單命令，設(shè)置文件的“寬度〞為500像素、“高度〞為500像素，“分辨率〞為72像素，“背景內(nèi)容〞為“白色〞，名稱為“金屬〞，如圖04所示。 圖04 新建文件 (2)對(duì)“背景〞圖層執(zhí)行“濾鏡\渲染\分層云彩〞菜單命令，如圖05所示。 圖05 執(zhí)行“濾鏡\渲染\分層云彩〞菜單命令 (3)執(zhí)行“濾鏡\雜色\添加雜色〞菜單命令，“數(shù)量〞為5%，“分布〞設(shè)置為“平均分布〞，勾選“單色〞選項(xiàng)，如圖06所示。

7、 圖06 執(zhí)行“濾鏡\雜色\添加雜色〞菜單命令 (4)執(zhí)行“圖像\調(diào)整\色階〞菜單命令，在彈出的“色階〞對(duì)話框中，將“輸入色階〞將右側(cè)與中間滑塊向左側(cè)拖動(dòng)，將比照增強(qiáng)，如圖07所示。 圖07 將比照增強(qiáng) (5)執(zhí)行“濾鏡\風(fēng)格化\浮雕效果〞菜單命令，“角度〞為-55度，“高度〞為2像素，“數(shù)量〞為49%，如圖08所示。 圖08 執(zhí)行“濾鏡\風(fēng)格化\浮雕效果〞菜單命令 (6)執(zhí)行“圖像\調(diào)整\色相飽和度〞菜單命令，在彈出的“色相飽和度〞對(duì)話框中，勾選“著色〞選項(xiàng)，分別調(diào)整“色相〞“飽和度〞的調(diào)整滑塊，把顏色調(diào)整為金屬顏色，如圖09所示，效果如圖1

8、0所示。 圖09執(zhí)行“圖像\調(diào)整\色相飽和度〞菜單命令 圖10 金屬底層效果 二、突起局部制作 (1)轉(zhuǎn)換到通道面板操作，單擊“創(chuàng)立新通道〞按鈕，新建Alpha1通道，對(duì)通道執(zhí)行“分層云彩〞濾鏡，“添加雜色〞濾鏡，最后調(diào)整色階，數(shù)值與操作“圖層1”相同，得到如圖11所示效果。 圖11 新建Alpha1通道 (2)執(zhí)行“圖像\調(diào)整\閾值〞菜單命令，在彈出的“閾值〞對(duì)話框中，“閾值色階〞設(shè)置為248，如圖12所示。 圖12 執(zhí)行“圖像\調(diào)整\閾值〞菜單命令 (3)載入Alpha1通道的選區(qū)，回到圖層面板，新建“圖層1”

9、，灰色填充選區(qū)，如圖13所示。 圖13 灰色填充選區(qū) (4)把“圖層1”拖曳到“創(chuàng)立新圖層〞按鈕，復(fù)制出“圖層1副本〞，執(zhí)行“濾鏡\模糊\高斯模糊〞菜單命令，“半徑〞為10像素，如圖14所示。 圖14 復(fù)制出“圖層1副本〞 (5)執(zhí)行“圖像\調(diào)整\色相飽和度〞菜單命令，在彈出的“色相飽和度〞對(duì)話框中，勾選“著色〞選項(xiàng)，分別調(diào)整“色相〞“飽和度〞“明度〞的調(diào)整滑塊，把顏色調(diào)整為鐵銹顏色，如圖15所示。 圖15 執(zhí)行“圖像\調(diào)整\色相飽和度〞菜單命令 (6)單擊圖層面板下方的“創(chuàng)立新的填充或調(diào)整圖層〞按鈕，在彈出的快捷菜單中選擇“色相飽和

10、度〞命令，在“圖層1”的上方添加一個(gè)調(diào)整圖層，并將其創(chuàng)立為剪貼圖層，只作用于下一圖層中像素局部，將顏色調(diào)整為金屬顏色，如圖16所示，效果如圖17所示。 圖16 添加“色相飽和度〞調(diào)整圖層 圖17 “色相飽和度〞調(diào)整效果 (7)單擊圖層面板下方的“創(chuàng)立新的填充或調(diào)整圖層〞按鈕，在彈出的快捷菜單中選擇“曲線〞命令，繼續(xù)在“圖層1”的上方添加一個(gè)調(diào)整圖層，并將其創(chuàng)立為剪貼圖層，來添加金屬質(zhì)感，如圖18所示，效果如圖19所示。 圖18 添加“曲線〞調(diào)整圖層 圖19 “曲線〞調(diào)整效果 (8)單擊圖層面板下方的“創(chuàng)立新的填充或調(diào)整圖層〞按

11、鈕，在彈出的快捷菜單中選擇“色階〞命令，繼續(xù)在“圖層1”的上方添加一個(gè)調(diào)整圖層，并將其創(chuàng)立為剪貼圖層，來增強(qiáng)比照，如圖20所示，效果如圖21所示。 圖20 添加“色階〞調(diào)整圖層 圖21 “色階〞調(diào)整效果 三、凹陷斑點(diǎn)制作 (1)轉(zhuǎn)換到通道面板操作，單擊“創(chuàng)立新通道〞按鈕，新建Alpha2通道，執(zhí)行“濾鏡\渲染\分層云彩〞菜單命令，如圖22所示。 圖22 執(zhí)行“濾鏡\渲染\分層云彩〞菜單命令 (2)載入Alpha2通道的選區(qū)，回到圖層面板，新建“圖層2”，黑色填充選區(qū)，把圖層的“圖層混合模式〞更改為“疊加〞方式，使其更好的與下面的圖層融

12、合在一起，如圖23所示。 圖23 黑色填充選區(qū) (3)轉(zhuǎn)換到通道面板操作，對(duì)Alpha2通道執(zhí)行“濾鏡\雜色\添加雜色〞菜單命令，“數(shù)量〞為20%，“分布〞設(shè)置為“平均分布〞，勾選“單色〞選項(xiàng)，如圖24所示。 圖24 執(zhí)行“濾鏡\雜色\添加雜色〞菜單命令 (4)繼續(xù)對(duì)Alpha2通道執(zhí)行“圖像\調(diào)整\閾值〞菜單命令，在彈出的“閾值〞對(duì)話框中，“閾值色階〞設(shè)置為180，如圖25所示。 圖25 執(zhí)行“圖像\調(diào)整\閾值〞菜單命令 (5)載入Alpha2通道的選區(qū)，回到圖層面板，新建“圖層3”，黑色填充選區(qū)，把圖層的“圖層混合模式〞更改為“疊

13、加〞方式，作為金屬凹陷斑點(diǎn)的形狀，如圖26所示。 圖26 黑色填充選區(qū) (6)單擊圖層面板下方的“添加圖層樣式〞按鈕，在彈出的“圖層樣式〞對(duì)話框中勾選并點(diǎn)擊“斜面與浮雕〞選項(xiàng)，為“圖層3”添加一個(gè)圖層樣式，并按圖中設(shè)置參數(shù)，形成金屬凹陷斑點(diǎn)的效果，如圖27所示，金屬凹陷斑點(diǎn)完成效果如圖28所示。 圖27 添加“斜面與浮雕〞圖層樣式 圖28 金屬凹陷斑點(diǎn)完成效果 四、粗糙金屬質(zhì)感應(yīng)用效果 (1)將之前制作的金屬效果的所有圖層合并到一起，得到“背景〞圖層，來作為制作實(shí)際應(yīng)用效果的素材，如圖29所示。 圖29 合并圖層

14、(2)導(dǎo)入需要制作的文字效果，或者輸入文字，在此素材根底上制作金屬質(zhì)感的文字效果，如圖30所示。 圖30 導(dǎo)入文字 (3)執(zhí)行“圖像\調(diào)整\色相飽和度〞菜單命令，在彈出的“色相飽和度〞對(duì)話框中，勾選“著色〞選項(xiàng)，調(diào)整“明度〞的調(diào)整滑塊，把明度選項(xiàng)的滑塊向右拉動(dòng)，降低明度，使文字顏色調(diào)整為灰色，如圖31所示，效果如圖32所示。 圖31 圖32 文字顏色調(diào)整為深灰色 (4)執(zhí)行“濾鏡\渲染\光照效果〞菜單命令，“光照類型〞設(shè)置為“點(diǎn)光〞，為文字添加一個(gè)光源效果，形成明暗關(guān)系，如圖33所示。 圖33 為文字添加一個(gè)光源效果 (

15、5)把“背景〞圖層拖曳到“創(chuàng)立新圖層〞按鈕，復(fù)制出“背景副本〞圖層，執(zhí)行“濾鏡\模糊\動(dòng)感模糊〞菜單命令，“角度〞為0度，“距離〞為150像素，如圖34所示。 圖34 執(zhí)行“濾鏡\模糊\動(dòng)感模糊〞菜單命令 (6)對(duì)“背景副本〞圖層進(jìn)行“圖層混合模式〞調(diào)整，把圖層的“圖層混合模式〞更改為“顏色減淡〞方式，為文字添加金屬光澤，如圖35所示。 圖35 更改“圖層混合模式〞 (7)單擊圖層面板下方的“添加圖層樣式〞按鈕，在彈出的“圖層樣式〞對(duì)話框中勾選并點(diǎn)擊“外發(fā)光〞選項(xiàng)，為“圖層1”添加文字的金屬銹蝕效果，參數(shù)設(shè)置如圖36所示。 圖36

16、 圖37 添加“外發(fā)光〞圖層樣式 (8)載入“圖層1”的選區(qū)，單擊“將選區(qū)儲(chǔ)存通道〞按鈕，通道面板得到一個(gè)Alpha1通道，選區(qū)被儲(chǔ)存為通道，如圖38所示。 圖38 選區(qū)被儲(chǔ)存為通道 (9)對(duì)Alpha1通道執(zhí)行“濾鏡\模糊\高斯模糊〞菜單命令，“半徑〞為5像素，如圖39所示。 圖39 執(zhí)行“濾鏡\模糊\高斯模糊〞菜單命令 (10)回到圖層面板，對(duì)背景圖層執(zhí)行“濾鏡\渲染\光照效果〞菜單命令，“光照類型〞設(shè)置為“點(diǎn)光〞，“紋理通道〞選擇為“Alpha1”通道，“高度〞設(shè)置為55，使背景中文字局部形成凸起效果，如圖40所示。 圖40

17、 執(zhí)行“濾鏡\渲染\光照效果〞菜單命令 (11)對(duì)“圖層1”執(zhí)行“濾鏡\風(fēng)格化\浮雕效果〞菜單命令，“角度〞為135度，“高度〞為6像素，“數(shù)量〞為100%，為文字局部添加浮雕效果，如圖41所示。 圖41 添加浮雕效果 (12)到此，“粗糙金屬質(zhì)感〞應(yīng)用效果，制作金屬文字也就全部完成了，完成效果與圖層分布如圖42所示。 圖42 完成效果 窗體底端 窗體頂端 本節(jié)主要展示彩妝照片修整流程及相關(guān)修飾技巧，在前期妝面的根底上來進(jìn)一步修飾完善。我們要從三大方面進(jìn)行綜合考慮：首先是膚色，根據(jù)妝容顏色特點(diǎn)來確定皮膚的質(zhì)地及色彩傾向，如絢彩妝容一般搭配純潔、陶

18、瓷般的肌膚、無瑕裸妝搭配麥色或古胴肌膚，使整體妝面更加精致、細(xì)膩，所以在調(diào)色前一定要充分了解什么樣的妝容搭配哪種膚色，多參考一些妝面片，不要一味的去追求某種色調(diào)而致使整體不協(xié)調(diào);其次是膚質(zhì)，一般分為亞光和亮澤膚質(zhì)，前者具有健康的光澤和細(xì)致柔滑質(zhì)感，后者那么有輕薄透亮的自然妝感。這個(gè)根據(jù)前期妝面的原有表現(xiàn)形式來定位，再選擇適當(dāng)?shù)钠つw質(zhì)地和光感;最后是五官細(xì)節(jié)的刻畫：如面部的比例調(diào)整、眼睛的神彩及立體感進(jìn)行強(qiáng)化，但要注意五官的真實(shí)自然度。接下來也將圍繞這三方面進(jìn)行詳細(xì)的講解，在提升妝面的干凈度、強(qiáng)化皮膚質(zhì)感進(jìn)行深入剖析。那么前提也需要我們對(duì)化裝相關(guān)知識(shí)有一定的了解，在修飾的時(shí)候才能更加有針對(duì)性的去

19、修飾調(diào)節(jié)，使妝容的整體效果發(fā)揮到最正確。 瀟霞??出自:人像攝影網(wǎng) 原片：片子顏色有些發(fā)灰，使皮膚看起來很平不夠通透，同時(shí)人物的脖子太短給人感覺頭部沒有抬起來，眼睛的神彩不夠，妝容精致度需再進(jìn)一步加強(qiáng)。 效果圖：古胴色的肌膚使人物的五官更加精致突出，整體比例的調(diào)整使人看起來更加精神挺拔，尤其是脖子的拉伸，臉形也顯得精致小巧起來，整體的光影層次得到更好的表現(xiàn)，妝容也更加干凈。 一、根本顏色調(diào)整 我們這里簡(jiǎn)單將照片的黑白場(chǎng)適當(dāng)調(diào)整去灰，以便于觀看來做液化處理及皮膚的修飾，整體色調(diào)先不動(dòng)，因?yàn)樵哪w質(zhì)層次是最好的，如做了太多的調(diào)色處理那么會(huì)損失某些細(xì)節(jié)。

20、 1、查看色階，直方圖中顯示陰影及高光區(qū)域缺少像素，所以致使皮膚發(fā)灰，我們適當(dāng)調(diào)整，使照片恢復(fù)正常的黑白比照。然后再利用曲線為照片提亮，主要針對(duì)皮膚局部，在提亮之前可在皮膚上點(diǎn)擊查看對(duì)應(yīng)皮膚的斜線節(jié)點(diǎn)位置再做調(diào)整，暗部明暗不變。 二、臉形五官的修飾 先把照片中最明顯的問題解決，首先面部及脖頸的線條不夠完美流暢，顯得慵懶沒有精神，眼睛的比例及嘴唇的弧度應(yīng)再做調(diào)整。 2、蓋印一層(ctrl+shift+atl+e)相當(dāng)于合并圖層。利用液化調(diào)整臉形，主要區(qū)域在左右腮部和肩部。 注：照片并非是純粹面，左右臉部的透視關(guān)系及線條的流暢度。 3

21、、眼睛形狀的調(diào)整，圖片中箭頭標(biāo)示的方向那么是液化時(shí)要提拉的角度。眼睛的液化非常關(guān)健，由于眼睛在面部五官中占據(jù)了重要的比例關(guān)系，我們可遵循三庭五眼的標(biāo)準(zhǔn)來調(diào)整。 注：一般情況下可將內(nèi)眼角向前拉伸，外眼角向后上方延伸，讓眼睛整體呈現(xiàn)上揚(yáng)的趨勢(shì)，這樣可增加眼睛的寬度，使其看起來更加具有神采。 4、唇形的調(diào)整，提升唇部的精致度。 注意：上下唇的比例應(yīng)在1：1.2～1.5 三、皮膚的根本修飾 接下來主要是對(duì)皮膚的修飾，修整皮膚有很多種方法，不管是什么方法只要能到達(dá)好的最終結(jié)果那么都是可取的，這里我們結(jié)合了磨皮軟件，細(xì)節(jié)區(qū)域可單獨(dú)處理。 1、 復(fù)制一層，

22、利用快速蒙版選中皮膚區(qū)域。 注：保存眉毛、眼睛、嘴唇及臉部邊緣局部。 2、這里應(yīng)用是的柯達(dá)磨皮軟件，此軟件可很好的修整皮膚因明暗不勻所造成的花臉狀況。 注：相關(guān)參數(shù)的調(diào)整，以確保皮膚不會(huì)磨的太平。 3、對(duì)于磨過的皮膚進(jìn)行高光區(qū)域復(fù)原，利用圖層樣式中的混合顏色帶可將本圖層的高光局部透明，顯示下一圖層的原有質(zhì)感。 注：按ATL鍵拖動(dòng)本圖層中的白色塊使其一分為二，移動(dòng)的位置那么是高光局部可透明的范圍大小。 四、完美眼妝塑造 正常狀態(tài)下，兩只眼睛應(yīng)該是對(duì)稱的，不管是大小，還是形狀，包括細(xì)節(jié)區(qū)域：雙眼皮、睫毛、眼角、眼白等，這些都

23、是根本的調(diào)整范圍，還有就是眼神光、反光區(qū)、瞳孔眼球的光影立體感塑造。 1、 首先對(duì)眼部的細(xì)節(jié)區(qū)域進(jìn)行手動(dòng)修整，如眼白上的紅血絲、過渡不均給人感覺不清澈。 注：眼白局部從眼球到眼角方向，是有一定的明暗過渡的，修整時(shí)顏色防止一致，否那么很假。 2、觀察兩眼雙眼皮的形狀，右側(cè)雙眼皮不夠標(biāo)準(zhǔn)，睫毛也不夠明顯，如果采用真接修整的方法那么會(huì)比擬麻煩，所以我們可考慮將左側(cè)的睫毛加雙眼皮復(fù)制到右側(cè)，首先將左側(cè)進(jìn)行選中并復(fù)制。 3、通過自由變換調(diào)整透視角度、長(zhǎng)度大小使其相匹配，同時(shí)注意邊緣顏色的過度。 4、為眼睛添加眼神光，可增加眼睛

24、明亮度，否那么顯得空洞無神。方法利用套索工具繪制一個(gè)多邊形選區(qū)，填充并復(fù)制到另外一側(cè)。 注：眼神光在雙眼球的方向位置應(yīng)一致，一般情況下居上為主。 5、為了使眼球更具有層次感，我們通過添加美瞳來實(shí)現(xiàn)，常見的美瞳有各種顏色的，紋理以放射狀居多，同時(shí)具有放大眼球的效果。這里我們選擇現(xiàn)有美瞳的眼睛進(jìn)行復(fù)制，最好是同一角度的，適當(dāng)變換調(diào)整使其相匹配。 注：復(fù)制時(shí)只選擇瞳孔外側(cè)的區(qū)域即可，不需要將整個(gè)眼球全部復(fù)制。 6、加深減淡工具增強(qiáng)眼球立體感，根據(jù)深色給人后退感，亮色給人前進(jìn)感的原理，將眼球的明暗進(jìn)一步加強(qiáng)。 注：加深減淡工具的曝光度10-20%

25、 7、調(diào)整眼球的顏色，這里我們選擇了一款棕色的，與古胴色的皮膚比擬和諧，并復(fù)制到右眼調(diào)整好角度。 8、選中眼白進(jìn)行提亮并去黃色，和黑眼球形成比照反差，使眼睛看來起更加清亮透澈。 五、膚色與膚質(zhì)的塑造 當(dāng)細(xì)節(jié)都處理好以后，我們來確定皮膚的顏色和膚質(zhì)的強(qiáng)化，前面我們也簡(jiǎn)單調(diào)整了顏色，和皮膚的修整，以下我們將在原根底上再進(jìn)一步加強(qiáng)。 1、 首先皮膚的立體光影感還不夠強(qiáng)，這里我們提取綠通道的選區(qū)(CTRL+ATL+2)，利用曲線加大反差。 注：因這張照片的暗影區(qū)域不需要太大比照，而綠通道的選區(qū)那么比擬中和，小于紅通道大于藍(lán)通道，故綠通道比擬

26、適合。 2、 接下來我們這步主要為了加強(qiáng)皮膚質(zhì)感，復(fù)制藍(lán)通道并做高反差保存，半徑10像素左右，此步可將面部毛孔的高光及陰影計(jì)算出來，以便單獨(dú)調(diào)整。 3、提取藍(lán)副本選區(qū)，回到RGB復(fù)合通道，翻開圖層，曲線提亮，這步是讓毛孔中的高光更亮。 4、 對(duì)剛剛選區(qū)進(jìn)行反選，選中毛孔陰影進(jìn)行壓暗，通過這種方式來使每個(gè)毛孔的比照加大，整體質(zhì)感剛會(huì)到達(dá)強(qiáng)化的效果。 注：注意曲線調(diào)整的幅度，否那么毛孔比照太大，使皮膚看起來很臟 5、 當(dāng)皮膚中紅色居多時(shí)那么會(huì)顯的皮膚有焦糊感，這里利用可選顏色，把皮膚中的紅色和黃色數(shù)值進(jìn)行適當(dāng)降低。 注：可

27、選顏色：青色+45，黃色-14，可根據(jù)具體情況適當(dāng)調(diào)節(jié) a) 眼部及唇部色彩調(diào)整 皮膚確定好以后，再對(duì)妝容顏色進(jìn)一步調(diào)節(jié)，眼部雙側(cè)的色彩面積及過渡應(yīng)統(tǒng)一和諧，唇部色彩也需再做調(diào)整。 1、觀察雙側(cè)腮紅顏色不夠柔和統(tǒng)一，我們來適當(dāng)調(diào)整，新建圖層，選擇一款接近的顏色，用畫筆涂抹，并改圖層模式為正片疊底(目的讓顏色與皮膚更加服帖)，圖層蒙版控制邊緣過渡。 2、由于唇在面部有些搶眼，這里我們選擇一張同等角度的唇進(jìn)行替換，因紅色可在保證像素正常的情況下調(diào)整到我們需要的色彩。 注：原唇色為白色，明度太高，如需其它色彩那么要壓暗處理，容易出現(xiàn)色彩別離的狀況

28、。 3、通過曲線提亮、色相飽和度以及色彩平衡的調(diào)整到達(dá)理想中的唇色，肉粉色與膚色非常吻和。同時(shí)整體的視覺重點(diǎn)也調(diào)整到眼部。 七、頸部的調(diào)整 1、最后對(duì)脖子進(jìn)行拉伸處理，選中頭部復(fù)制并上移，利用蒙版對(duì)拼接處進(jìn)行過渡處理。這樣會(huì)顯得人物更加挺拔有精神。 2、最終效果。 注意方面： 1、 主要在調(diào)整妝面細(xì)節(jié)時(shí)應(yīng)做好相應(yīng)溝通，了解妝面修整方向。比方在修飾眼睛時(shí)應(yīng)充分掌握眼睛的具體結(jié)構(gòu)，哪里需要加深，哪里要減淡，什么顏色適合，再結(jié)合相關(guān)PS技巧調(diào)整到最正確效果。 2、 數(shù)碼師應(yīng)把握好修整的度，以保證最后的真實(shí)感。 窗體底端

29、窗體頂端 一幅好的單片設(shè)計(jì)給人的視覺感受是內(nèi)容豐富，畫面飽滿，主體突出。下面這些單片的制作，根本上都是通過后期的素材添加來豐富畫面，并且利用素材的虛實(shí)變化，表現(xiàn)了一定的空間感，并帶有一些夢(mèng)幻的效果。 彌子影像??出自：人像攝影 調(diào)整思路與方法 在后期調(diào)整時(shí)，不要將照片做的過于復(fù)雜。調(diào)整主要是從背景的選擇和人物姿態(tài)上入手。 本組照片主要運(yùn)用了摳圖和換背景的方法來制作。對(duì)于這類人物與背景反差較大的圖片，可以使用“色彩范圍〞和“套索〞這兩種工具進(jìn)行摳圖。另外在調(diào)色方面，主要使用了“色相/飽和度〞工具調(diào)整照片，該工具可快捷完成照片的色彩調(diào)整。 調(diào)整流程 在調(diào)整人

30、物時(shí)，要在將皮膚處理干凈的同時(shí)，控制好色彩及光線在面部上的過渡。在構(gòu)圖時(shí)，要注意給自己留出足夠的空間，在制作完成后再對(duì)圖像進(jìn)行裁剪。在摳圖處理時(shí)，要注意人物的邊緣和背景的融合，要做到效果自然，沒有破綻。最后是選擇適宜的素材豐富畫面。素材不可強(qiáng)奪畫面，只是為了起到畫龍點(diǎn)睛和增加空間感的作用。 素材的選擇 素材主要源于網(wǎng)絡(luò)，一般都是網(wǎng)上的素材圖片。許多素材圖片還需要自己來做。有時(shí)在網(wǎng)絡(luò)上找到一些與影樓不相關(guān)的素材也可以保存下來，以方便日后的制作。 調(diào)整時(shí)的考前須知 這類照片主要是對(duì)人物的細(xì)節(jié)進(jìn)行修飾，要將人物與背景巧妙結(jié)合，并要表現(xiàn)出一定的空間感。 1.人物的細(xì)節(jié)修飾

31、 人物的細(xì)節(jié)修飾非常重要。在細(xì)節(jié)修飾上，一定要保證細(xì)節(jié)層次。另外，有些照片需要降低飽和度，而有些那么是需要提高飽和度，那么飽和度降低或提高多少，就需要我們好好把握了。 2.人物與素材的結(jié)合 在圖像的邊緣與素材進(jìn)行融合時(shí)，要不留痕跡。高質(zhì)量的融合在這類照片的設(shè)計(jì)中是非常重要的。 3.空間感的表現(xiàn) 表現(xiàn)空間感的方法不能過于雷同。這里可以通過漸變、制作光影效果和添加前景的手法表現(xiàn)來增加空間感。 成品展示 創(chuàng)意構(gòu)思：照片中的人物有種在風(fēng)中飛揚(yáng)的動(dòng)感，添加了花瓣素材?；ǖ念伾c服裝一致，并通過虛實(shí)結(jié)合的手法突出空間感。 后期重點(diǎn)：這類照片在進(jìn)行制作

32、時(shí)，要保證色彩的統(tǒng)一，所以將紅色的花瓣融入畫面中，起到了豐富畫面內(nèi)容的作用。在人物修飾方面，要保證光影均勻過渡。 注意：后期調(diào)整時(shí)，花瓣的虛實(shí)要有變化。 創(chuàng)意構(gòu)思：前期拍攝時(shí)，人物雖然沒有騰空跳起，但這種騰空的感覺根本表現(xiàn)出來了，所以在后期調(diào)整時(shí)，將這種感覺表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，通過添加一些素材元素(如光圈和流動(dòng)的線條)，營(yíng)造出一種夢(mèng)幻的感覺。 后期重點(diǎn)：在調(diào)整時(shí)，同樣要保證色彩的統(tǒng)一，添加一些素材元素豐富畫面，并使用一些流動(dòng)的線條，使人物有種脫離地面的感覺。素材的運(yùn)用是畫面成功與否的關(guān)鍵。 創(chuàng)意構(gòu)思：前期拍攝時(shí)，使用了黑色的背景，所以照片看上去顯得有些單調(diào)。

33、在后期處理上，為照片添加了馬賽克的背景，使照片更具夢(mèng)幻的效果。 后期重點(diǎn)：通過添加馬賽克背景，增強(qiáng)了人物與背景的空間感，并有種夢(mèng)幻效果。要注意素材的位置。 創(chuàng)意構(gòu)思：以線條的變化創(chuàng)造一種空間感。在色彩方面追求比擬單純鮮艷的色彩，添加了比照且夸張的布料進(jìn)行搭配。 后期重點(diǎn)：圖片的重點(diǎn)就在于空間感的表現(xiàn)。在后期制作時(shí)，添加了富有立體感的背景和人物的影子，增強(qiáng)了空間感。 實(shí)例操作 利用水紋表達(dá)空間感 圖5 圖5為原圖。這是一張棚內(nèi)拍攝的高調(diào)照片，但照片感覺單調(diào)且空間感缺乏，人物服裝的顏色與背景的反差過于強(qiáng)烈，需要后期進(jìn)行調(diào)整。 圖6

34、 圖6為素材圖片。制作時(shí)利用水滴作為前景，但素材過于亮麗，與照片不夠協(xié)調(diào)，需要進(jìn)行色彩上的調(diào)整。 圖7 圖7為最終效果圖。在對(duì)人物及背景素材的色彩及飽和度進(jìn)行調(diào)整后，將素材放置在畫面的下方，有一種人物踩在水上的感覺。 步驟詳解 1.去除畫面中的多余元素。使用“鋼筆工具〞圈選人物下方的凳子，并將其去掉。如圖8所示。去除凳子的位置需要制作出投影效果。如圖9所示。 圖9 去除多余局部后，添加陰影效果 注意：刪除凳子后，應(yīng)將人物的投影保存，需要使用畫筆工具添補(bǔ)投影。 2.對(duì)人物的面部進(jìn)行調(diào)整。使用“仿制圖章〞工具對(duì)人物的皮膚進(jìn)行調(diào)整，從而更

35、好的表達(dá)出皮膚的質(zhì)感。并執(zhí)行“液化〞命令，對(duì)人物的臉型進(jìn)行調(diào)整。如圖10所示。 圖10 執(zhí)行“液化〞命令調(diào)整人物面部輪廓 3.摳圖。為了進(jìn)行下一步的光照效果的制作，這里需要將人物摳出。執(zhí)行“色彩范圍〞命令，是人物與背景別離，從而摳出人物。之后對(duì)選區(qū)中的人物進(jìn)行復(fù)制。如圖11、圖12所示。 圖11 執(zhí)行“色彩范圍〞命令選取人物 圖12 摳出人物并復(fù)制一層 注意：圖也可以用“魔棒〞或套索工具進(jìn)行摳圖處理，但無論使用什么工具，人物的邊緣都是要特別注意的。 4.添加光照效果。執(zhí)行濾鏡中的“光照效果〞命令為圖像添加特殊效果。如

36、圖13所示。并執(zhí)行“亮度/比照度〞命令調(diào)整圖像的反差。如圖14所示。 圖13 執(zhí)行“光照效果〞命令調(diào)整圖像 圖14 選擇人物圖層，并執(zhí)行“亮度/比照度〞命令增加人物的比照度 5.嵌入素材圖。將素材圖片拖入畫面中，并移動(dòng)至適宜的位置。為了保證與畫面色彩統(tǒng)一，調(diào)整該圖層的混合模式為“正片疊底〞，并使用“橡皮〞工具進(jìn)行擦除，從而使人物與背景做到自然的融合。如圖15、圖16所示。 圖15 將素材圖片拖入畫面中 圖16 改變素材圖層的混合模式，使其與畫面更好的融合 實(shí)例操作 圖17 圖17為一

37、張棚片，但照片顯得有些單調(diào)，需要添加一些環(huán)境元素。 圖18 圖18為一張立體的素材圖片，但需要對(duì)圖像的色彩進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。 圖19 圖19為最終效果圖。先對(duì)人物及背景素材的色彩和飽和度進(jìn)行調(diào)整，然后進(jìn)行細(xì)致的合成。 步驟詳解 1.選取人物的暗部區(qū)域，選取的方法有很多，如“套索工具〞、“修補(bǔ)工具〞以及常用的“魔術(shù)棒工具〞，但在這里我們使用的是“色彩范圍〞工具，該命令可以方便地選擇整個(gè)圖像內(nèi)指定的顏色，并且可通過對(duì)顏色容差數(shù)值的設(shè)置，增大或減少選取的范圍。如圖20所示。 圖20 執(zhí)行“色彩范圍〞命令選取人物 2.對(duì)選區(qū)進(jìn)

38、行羽化處理，因?yàn)檫x擇的部位較小，所以羽化的數(shù)值不宜過大，羽化后復(fù)制一個(gè)人物圖層。如圖21所示。 圖21 羽化選區(qū)后，復(fù)制人物，使其成為單獨(dú)的圖層 3.將素材圖片拖入畫面，并移動(dòng)至適宜的位置。改變圖層的混合模式為“正片疊底〞后，執(zhí)行“漸變映射〞命令對(duì)素材圖進(jìn)行調(diào)整，并改變畫面大小。如圖22、圖23所示。 圖22 將素材圖像拖至畫面中，并移動(dòng)至適宜位置后，改變畫布大小 圖23 執(zhí)行“漸變映射〞命令調(diào)整素材圖像 4.然后對(duì)人物和背景進(jìn)行“色相/飽和度〞的調(diào)整，使圖像的整體色彩更加統(tǒng)一。如圖24所示。 圖24

39、執(zhí)行“色相/飽和度〞命令調(diào)整人物和背景的顏色 窗體底端 窗體頂端 冬季是婚紗拍攝的淡季，寫真市場(chǎng)那么比擬熱門，特別是針對(duì)年輕女性(或者學(xué)生)的青春風(fēng)格寫真更是比擬受關(guān)注。我們也在這個(gè)季節(jié)適時(shí)地推出了一些比擬年輕化，風(fēng)格偏甜美的寫真照片。寫真的版面制作形式很自由，在設(shè)計(jì)手法上那么不必過于復(fù)雜。鑒于寫真操作的特點(diǎn)，往往更偏重造型風(fēng)格的區(qū)分，通過服裝、道具的簡(jiǎn)單搭配，把握一些關(guān)鍵要素，以此來表達(dá)不同的主題風(fēng)格。在進(jìn)行這類寫真圖片的版面設(shè)計(jì)時(shí)，可以從以下幾個(gè)方面來考慮： 廖寒 出自：人像攝影網(wǎng) 1．突出這各組寫真的主題特點(diǎn) 針對(duì)這一點(diǎn)，我們首先可以根據(jù)不同風(fēng)格類型的照片

40、進(jìn)行分類。首先要抓住它們的特點(diǎn)，這樣才可以根據(jù)不同的重點(diǎn)，突出該風(fēng)格的表現(xiàn)形式，進(jìn)行不同樣式的版面設(shè)計(jì)。 2．考慮整本相冊(cè)在版式上的完整性。 通過設(shè)計(jì)上的變化，實(shí)現(xiàn)“既豐富又統(tǒng)一〞的目標(biāo)，讓系列照片呈現(xiàn)各自突出的優(yōu)點(diǎn)。比方版面與主體的聯(lián)系，它們相互的主次關(guān)系等，并適當(dāng)?shù)厥褂盟夭臑榘婷嫘冢磉_(dá)更完美的效果。 3．通過后期制作使照片的內(nèi)容更豐富。 在這里，我們按照設(shè)計(jì)手法把圖片分為三種類型來說明和分析，即：簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)、底紋襯托和素材填補(bǔ)。應(yīng)該說明的是，設(shè)計(jì)手法從來都不是單一的，只是在某組設(shè)計(jì)中有所傾向而已，不必拘泥于此。 第一組：簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì) 簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)要求原片最好

41、為單色背景，照片本身不要過于花俏復(fù)雜。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可以參加少量的標(biāo)志性文字素材;排版方面那么選用簡(jiǎn)單的圖片重疊或單一排列，以此來表達(dá)該片的主次之分;色調(diào)要求統(tǒng)一，減少過多的色彩反差元素，以免搶奪主題。 原圖 這組圖片使用了單燈拍攝，背景色單一，光影感覺強(qiáng)，人物感覺比擬酷。 ???? 效果圖 本組照片在設(shè)計(jì)上力求簡(jiǎn)單，使用了圖片重疊組合的方式。圖片處理有大有小，有主有次。為配合圖片的風(fēng)格，在素材上選用了黑色暗紋。之前我們提過，畫面設(shè)計(jì)要求盡量選用統(tǒng)一色調(diào)。但此處那么運(yùn)用了一種新興的所謂強(qiáng)悍甜美的風(fēng)格元素，參加了一些可愛的字符，滿足了現(xiàn)在年輕人緊跟潮流的心態(tài)。

42、 在確定一個(gè)主體圖片后，我們?cè)龠x用一張搭配的照片，兩張照片重復(fù)并排安放，上下選用黑色花紋作為點(diǎn)綴，起到平衡畫面的作用。 這個(gè)版式運(yùn)用了多圖重疊排列的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。雖然看似復(fù)雜，其實(shí)主次清楚，讓看者一目了然。 原圖 這組高調(diào)圖片畫面唯美，背景通透干凈。 ? 效果圖 在進(jìn)行這種簡(jiǎn)單的版式設(shè)計(jì)時(shí)，要注意畫面整體的主次之分，不能讓陪襯的元素?fù)寠Z了主體的表現(xiàn)，或者使主題偏離中心思想。對(duì)于圖片的安排要恰倒好處。后期的花邊和顏色調(diào)整都是圍繞唯美復(fù)古的風(fēng)格，簡(jiǎn)單的花紋不僅裝飾了畫面，還強(qiáng)調(diào)了甜美的優(yōu)雅和復(fù)古的情懷。 ? 設(shè)計(jì)師運(yùn)用了單張和主次的兩

43、種排列方式，配以古典風(fēng)格的邊花，讓整組照片簡(jiǎn)潔而唯美?；疑幕y和模特頭飾顏色相照應(yīng)。 第二組：底紋襯托 對(duì)于底紋襯托的設(shè)計(jì)方法，要注意以下幾個(gè)問題：首先，要依照?qǐng)D片的風(fēng)格和色調(diào)選擇底紋;其次底紋不能喧賓奪主，底紋的色彩要弱于主體。最后，可利用一些小的素材進(jìn)行點(diǎn)綴。 1.以原背景制作底紋 這兩張圖片是一組清新可愛，色彩鮮艷的糖水片。 ? 效果圖 選用了與圖片同樣背景的底紋，然后把兩張照片做成立體的效果，跳出底紋，突出了主體。還可以參加一些簡(jiǎn)單文字或素材，非常適合糖水片的風(fēng)格。這種采用與照片背景相同素材做底紋的方式一定注意做一些小細(xì)節(jié)來突出主體，

44、防止底紋和主題圖片混為一團(tuán)，不分主次。 2.以其他色彩素材制作底紋 原圖 ??? 本組圖片是可愛類型。采用了高位單燈拍攝，暗花的背景加上頭像，構(gòu)圖比擬飽滿。 效果圖 由于本組照片背景采用了暗調(diào)花紋背景，所以后期制作時(shí)，底紋不太適宜用原圖背景，否那么畫面調(diào)子給人會(huì)昏暗沉悶的感覺。這里采用了一種較為明亮同色系的背景打底。 這個(gè)版面改變了畫面重心，用不等比的方法給人一種視覺上的主體偏移效果。 這個(gè)版面運(yùn)用了畫面與背景別離方式進(jìn)行制作，從而突出了主體。 原圖 ?? 本組圖片使用插滿小碎花的木板當(dāng)背景。在后期制作時(shí)，如果選用原圖

45、背景會(huì)使版面感覺雜亂。 效果圖 采用帶古典暗紋的素材做底版，不但增加了圖片的典雅效果，而且參加了一些紋理和文字點(diǎn)綴畫面，使畫面更精致。 ? 圖片的本身就具有跳躍性，再使用跳躍性很強(qiáng)的底紋那么使得整個(gè)版面設(shè)計(jì)失去原有的平衡感。所以應(yīng)使用一些簡(jiǎn)單的底紋來陪襯原本就很跳躍的圖片，使得主題明顯突出。 第三組：素材填補(bǔ) 素材填補(bǔ)的設(shè)計(jì)手法要遵循素材為輔，人物為主的原那么，在設(shè)計(jì)中需要注意以下兩個(gè)問題： 1.素材的選擇。對(duì)于這點(diǎn)，每個(gè)設(shè)計(jì)師都有他自己的一套規(guī)那么，你可以在時(shí)尚圖片里參加古典素材，也可以在古典風(fēng)格里參加時(shí)尚味道。 2.素材添加的要點(diǎn)。在選好素材

46、準(zhǔn)備添加的時(shí)候，設(shè)計(jì)師頭腦里就應(yīng)該已經(jīng)有了一個(gè)大體的輪廓，照片中的一些元素一定要和這些添加的素材有關(guān)聯(lián)或者相互照應(yīng)。這些關(guān)聯(lián)和照應(yīng)也許只是一個(gè)小花，一個(gè)頭飾甚至是一種色調(diào)。 原圖 ?? 本組照片唯美低調(diào)，頭側(cè)和手腕的花球是個(gè)點(diǎn)睛之處。藍(lán)色長(zhǎng)裙令畫面有跳躍感，畫面不至于太過灰暗沉悶。 效果圖 設(shè)計(jì)師在排版時(shí)在人物的上方安排了色彩鮮明的文字，將觀者的視線引導(dǎo)到人物的眼睛部位，突出了人物的眼神，也彌補(bǔ)了上方的黑色空缺。右上方的鮮艷花紋平衡了整個(gè)畫面。 對(duì)這組色調(diào)比擬暗的圖片來說，用一些稍微明亮的素材不失為一個(gè)好方法，搭配得當(dāng)，會(huì)使圖片明亮醒目?；y

47、點(diǎn)綴于黑色的背景中，提亮了畫面色彩，又和手上的花球相照應(yīng)。 對(duì)于這種暗調(diào)的圖片，排版時(shí)要注意畫面的靈活度，防止整個(gè)畫面都是死氣沉沉的調(diào)子或者是華美過度，因此我們選用了一些顏色相對(duì)較亮眼的色彩、文字和圖案。素材的選擇也要防止過于復(fù)雜，復(fù)雜的素材只能使原圖喧賓奪主。 窗體底端 窗體頂端 本教程主要用Photoshop對(duì)寫真人物進(jìn)行調(diào)色以及后期的排版合成,想學(xué)習(xí)排版方面教程的同學(xué)可以一起來看下. 來源：中婚紗攝影網(wǎng)? ? yixuan0412 效果圖 這是原片 第一步 修片原片，加強(qiáng)照片感覺。 首先分析下原片，照片是甜美風(fēng)格，那么就需要把暖色加強(qiáng)

48、。 圖像-調(diào)整-可選顏色-紅色通道，參數(shù)如下： 然后在可選顏色里選擇黑色通道，黑色+13 接著，做關(guān)鍵的一步，用topaz磨皮濾鏡加強(qiáng)照片感覺，參數(shù)如下： 效果如下： 由于忘了在ps設(shè)置實(shí)際像素顯示，直接就截圖了，故上傳的圖片細(xì)節(jié)局部有些問題，原諒我的過失哦。 這時(shí)我們發(fā)現(xiàn)圖像暗部細(xì)節(jié)顏色有些發(fā)青，復(fù)制一層，ctrl+shift+u去色，模式為疊加，調(diào)整不透明度。 然后添加曲線層，調(diào)整紅色通道，使臉色更加紅潤(rùn)。 比照效果 用同樣的方法調(diào)整其它兩張照片。 第二步，選擇模版進(jìn)行合成，

49、我隨便選了個(gè)模版。 首選進(jìn)行摳圖，頭發(fā)的局部用橡皮魔術(shù)擦的工具扣出來，其它局部用魔術(shù)棒和選擇工具扣出來。 橡皮魔術(shù)棒適用于背景為簡(jiǎn)單色的摳圖。 設(shè)置如下： (記住，背景橡皮擦的使用，用吸管工具分別吸取前景色和背景色，前景色為頭發(fā)(要留的局部)的顏色，背景色為要 去掉局部的顏色，涂頭發(fā)邊緣就ok了。) 最后對(duì)圖像進(jìn)行合成。效果就出來了! 很簡(jiǎn)單吧~~~~第一次寫教程，也是第一次發(fā)帖子，估計(jì)有些大家不清楚的地方，多給建議哦~ 窗體底端 窗體頂端 “水嫩肌膚，吹彈可破〞，晶瑩剔透、清潤(rùn)水嫩的肌膚令人向往。這里，我們介紹利用Photosh

50、op CS3便可輕松實(shí)現(xiàn)糖水肌膚的三種炮制方法，它們分別是：Lab顏色模式;色彩透疊模式;畫筆疊色模式。 作者:蘭草青幽? ?出自:人像攝影網(wǎng) 1-1Lab顏色模式,2-1色彩透疊模式,3-1畫筆疊色模式 Lab顏色模式 Lab顏色模式是以兩個(gè)顏色分量a和b以及一個(gè)明度分量L來表示的，其中a的值由“綠色〞漸變到“紅色〞，b的值由“藍(lán)色〞漸變到“黃色〞，再結(jié)合“明度〞的變化來模擬各種各樣的顏色。 Lab顏色模式實(shí)現(xiàn)糖水肌膚效果好、速度快，但是偏藍(lán)，且適合高調(diào)白背景的肖像照片處理，否那么會(huì)影響到景物和服飾的變色，如果使用該方法只對(duì)皮膚局部進(jìn)行制作，并結(jié)合畫面整體進(jìn)

51、行進(jìn)一步的加工會(huì)到達(dá)比擬理想的效果。 步驟概述 首先對(duì)圖像的顏色模式進(jìn)行轉(zhuǎn)換;然后選擇通道面板，將a通道中的圖像全選并復(fù)制，然后粘貼在b通道的圖像上;之后回到圖層面板，復(fù)制背景圖層，并將復(fù)制后的圖層的混合模式改為疊加，同時(shí)降低其不透明度;最后，圈選畫面中局部色彩過艷的位置，進(jìn)行色相和飽和度的調(diào)整。 操作詳解 1.首先，翻開原照片，如圖1-2所示。將該圖片的顏色模式由“RGB〞顏色模式轉(zhuǎn)換為“Lab〞顏色模式。如圖1-3所示。 圖1-2 原圖的色彩過于平淡 圖1-3 轉(zhuǎn)換顏色模式后的圖像的通道面板為L(zhǎng)ab、明度、a和b 2.選擇通道面板中

52、的“a〞通道，將通道內(nèi)的圖像全選“Ctrl+A〞，并進(jìn)行復(fù)制“Ctrl+C〞。之后，選擇“b〞通道，并將復(fù)制后的圖像粘貼至“b〞通道“Ctrl+V〞。調(diào)整后，選擇Lab顏色模式，可以發(fā)現(xiàn)圖像的色彩上發(fā)生了輕微的變化，但是變化不大，所以需要我們繼續(xù)進(jìn)行調(diào)整。如圖1-4、圖1-5、圖1-6所示所示。 圖1-4 全選“a〞通道中的圖像，并進(jìn)行復(fù)制 圖1-5 選擇“b〞通道，并將復(fù)制后的圖像粘貼至此處 圖1-6 選擇Lab顏色模式，從而觀察調(diào)整后的圖像 3.點(diǎn)擊圖層面板窗口，選擇“背景〞圖層并對(duì)其進(jìn)行復(fù)制，得到“背景 副本〞層。設(shè)計(jì)“背景 副本〞層的圖層

53、混合模式為“疊加〞，并適當(dāng)降低其不透明度，這樣既可以增強(qiáng)圖像的色彩感和通透感，又不會(huì)顯得顏色過于艷麗，也可適當(dāng)降低了原圖的飽和度，使其看上去清透自然。如圖1-7所示。 圖1-7 調(diào)整“背景 副本〞層的圖層混合 模式為疊加，并降低不透明度為50% 4.合并圖層并增強(qiáng)圖像的比照度。將兩個(gè)圖層合并后，執(zhí)行 “亮度/比照度〞命令，適當(dāng)增加比照度。如圖1-8所示。 圖1-8 增強(qiáng)畫面的比照度，使人物皮膚更具通透感。 5.進(jìn)行到這里，糖水肌膚的效果已經(jīng)出來了，但是嘴唇和蘋果的色彩太偏橙紅色，而且色彩比擬跳，也不太符合正常的視覺色彩效果。下面我們使用“工具箱〞中的“快

54、速選擇〞工具，在“工具選項(xiàng)欄〞上選擇“添加到選區(qū)〞選項(xiàng)，并設(shè)置“畫筆〞值為“10px〞，在人物嘴唇和蘋果的外部建立選區(qū)。為防止生硬，需要對(duì)選區(qū)進(jìn)行適當(dāng)?shù)挠鸹幚?，這里設(shè)置“羽化半徑〞值為“5像素〞，如圖1-9所示。 圖1-9 執(zhí)行羽化命令，對(duì)選區(qū)進(jìn)行羽化處理 7.最后，用“色相/飽和度〞命令改變嘴唇與蘋果的色調(diào)。此圖 “色相〞值設(shè)置為“-20”，“飽和度〞值為“-10”，“明度〞值為“0”。降低飽和度后畫面看起來更加協(xié)調(diào)，如圖1-10所示。 圖1-10 對(duì)選區(qū)內(nèi)的圖像進(jìn)行色相及飽和度的調(diào)整 利用Lab顏色模式生成糖水肌膚的操作方法就此完成，最后將Lab顏

55、色模式的圖像轉(zhuǎn)換回RGB顏色模式即可。最終效果如圖1-1所示。 小貼士： 我們?cè)谡麄€(gè)操作過程中用到了Photoshop CS3版本里新增工具“快速選擇〞工具和改良版的“亮度/比照度〞命令，它們的好處在于“快速選擇〞工具選取選區(qū)速度快，摳圖效果好，優(yōu)于“魔棒〞工具， 在利用可調(diào)整的圓形畫筆筆尖快速繪制選區(qū)，拖動(dòng)時(shí)選區(qū)會(huì)向外擴(kuò)展并自動(dòng)查找和跟隨圖像中定義的邊緣，而且“自動(dòng)增強(qiáng)〞選項(xiàng)可以減少選區(qū)邊界的粗糙度。改良版的“亮度/比照度〞命令調(diào)整效果柔和、適中，明暗層次損失少，一改往日數(shù)值偏大亮度就高，比照過于明顯，容易損失層次的現(xiàn)象，而且非常人性化，在需要的情況下可以勾選“使用舊版〞重溫往日

56、。這些都是以往版本所不具備的功能。 色彩透疊模式 色彩透疊模式是通過對(duì)圖層填充顏色，并改變?cè)搱D層的混合模式，使填充后的顏色透疊在人物肌膚上，從而到達(dá)糖水肌膚的效果。 色彩透疊模式較Lab顏色模式，各有所長(zhǎng)，表現(xiàn)的效果也有不同。色彩透疊模式的調(diào)整方法在制作速度有相對(duì)的優(yōu)勢(shì)，而且可以任意調(diào)整出所需要的膚色，但是，在面對(duì)背景過于繁雜的圖片時(shí)，建立選區(qū)和填充鋪色就變得有些困難了。綜合評(píng)定，該方法不便于復(fù)雜選區(qū)的選取制作，容易遺留痕跡，在面對(duì)復(fù)雜背景時(shí)，該方法在建立選區(qū)上有一定的困難。 步驟概述 首先對(duì)人物的肌膚區(qū)域建立選區(qū);然后對(duì)選區(qū)進(jìn)行適當(dāng)?shù)挠鸹幚?，并建立新的圖層;之

57、后設(shè)置前景色，并將顏色填充在選區(qū)內(nèi)后，改變?cè)搱D層的混合模式，同時(shí)降低其不透明度;最后，該變改變選區(qū)內(nèi)樣色的色相及飽和度即可完成圖像的調(diào)整。 操作詳解 1.首先，翻開原始照片，如圖2-2所示。選擇工具箱上的“快速選擇〞工具，在“工具選項(xiàng)欄〞上點(diǎn)擊“添加到選區(qū)〞按鈕，設(shè)置“畫筆〞值為“10px〞，如圖2-2所示。 圖2-1 圖片中人物的膚色過于平淡 圖2-2 快速選擇對(duì)話框 2.在人物的皮膚區(qū)域進(jìn)行繪制，從而建立選區(qū)。使用“快速選區(qū)〞工具，利用圓形畫筆的筆尖快速繪制選區(qū)，拖動(dòng)時(shí)選區(qū)會(huì)向外擴(kuò)展并自動(dòng)查找和跟隨圖像中定義的邊緣，如圖2-3所示。

58、 圖2-3 建立選區(qū)后的圖像 3.羽化選區(qū)并建立新圖層。對(duì)選區(qū)的羽化處理非常重要，羽化的大小會(huì)直接影響到填充后的色彩過渡是否自然。執(zhí)行“羽化〞命令，并在彈出的“羽化〞命令對(duì)話框中，設(shè)置“羽化半徑〞值為“10像素〞。之后，建立一個(gè)新圖層，該圖層是為填充顏色做準(zhǔn)備的。如圖2-4所示。 圖2-4 在背景層上建立一個(gè)新圖層 4.選擇并填充顏色。點(diǎn)擊“工具箱〞上的前景色，在拾色器中設(shè)置顏色為“#f29c9f〞(大家可根據(jù)喜好設(shè)置顏色)，并使用快捷鍵“Alt+Delete〞將選擇顏色填充至選區(qū)，如圖2-5、圖2-6所示。 圖2-5 選擇需要填充的顏色

59、 圖2-6 將選中的顏色填充在選區(qū)內(nèi) 5.改變圖層的混合模式。取消選區(qū)后，將圖層的混合模式設(shè)置為“疊加〞，從而使填充后的顏色疊透于人物肌膚上，如圖2-7所示。 圖2-7 設(shè)置該圖層的的混合模式為疊加 6.再設(shè)置該圖層的“不透明度〞值為“50%〞，降低顏色疊加后產(chǎn)生的過高彩度，使填充的顏色更好的滲透貼合在人物的原有膚色上，從而是照片看上去更加真實(shí)。如圖2-8所示。 圖2-8 降低該圖層的不透明度，使其顏色看上去更加真實(shí) 7.最后需要對(duì)圖像的“色相/飽和度〞進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。點(diǎn)擊“圖像〞菜單中的“調(diào)整〞選項(xiàng)，執(zhí)行其下拉菜單中的“色相/飽和度〞命令，在彈出

60、的對(duì)話框中，設(shè)置“色相〞值為“20”，“飽和度〞值為“-30”，“明度〞值為“30”，如圖2-9所示。 圖2-9 調(diào)整其顏色的色相、飽和度及明度 利用色彩透疊模式生成糖水肌膚的操作方法就此完成，該調(diào)整方法調(diào)整后的圖像自然清新，膚白嫩滑，真實(shí)可人。最終效果如圖2-1所示。 畫筆疊色模式 畫筆疊色模式是實(shí)現(xiàn)糖水肌膚最便捷的一種方法，只要將畫筆的模式設(shè)置正確，將選擇的色彩鋪畫于人物皮膚上即可完成調(diào)整。而且靈活性大，肌膚色彩設(shè)定容易控制。需要注意的是，畫筆疊色不易重復(fù)涂抹，否那么會(huì)造成不均勻的色塊。另外，在疊色過程中容易覆蓋到周邊以外的范圍，干擾其它色彩影響圖像效果。所

61、以涂抹時(shí)要格外小心。 步驟概述 下面我們使用畫筆疊色模式對(duì)圖片進(jìn)行調(diào)整，首先設(shè)置畫筆的大小，不透明度及流量;然后選擇需要填充的顏色;最后使用畫筆將選中的顏色鋪畫于人物皮膚上即可完成圖像的調(diào)整。 操作詳解 1.首先，翻開原始照片，如圖3-2所示。在“工具箱〞上選取“畫筆工具〞，在“工具選項(xiàng)欄〞上，設(shè)置“畫筆〞值為“442px〞，“不透明度〞值為“50%〞，“流量〞值為“100%〞，如圖3-3所示。 圖3-2 圖片中人物的膚色平淡 圖3-3 畫筆工具對(duì)話框 2.再在“工具箱〞上點(diǎn)擊前景色，在彈出的“拾色器〞對(duì)話框中，設(shè)置顏色為“#f2b09c〞，

62、如圖3-4所示。 圖3-4 設(shè)置糖水肌膚的填充色 3.使用“畫筆工具〞，在人物皮膚位置均勻涂抹，從而疊加設(shè)定的膚色于人物臉部和胳膊以及外露的皮膚上，如圖3-5所示。 圖3-5 在人物的皮膚位置均勻涂抹 4.最后將多余部位的顏色進(jìn)行復(fù)原。使用“工具箱〞上的“歷史記錄畫筆工具〞，在“工具選項(xiàng)欄〞上設(shè)置“畫筆〞值為“172px〞，“模式〞為“正常〞，“不透明度〞值為“50%〞，“流量〞值為“100%〞，使用“歷史記錄畫筆工具〞擦除在畫筆疊加鋪色時(shí)被覆蓋的多余區(qū)域，使其恢復(fù)原狀如圖3-6所示。 圖3-6 使用“歷史記錄畫筆工具〞擦除畫面中的多余顏色 利用畫筆疊色模式可以更加迅速的調(diào)整出糖水肌膚的圖像效果，使人物的肌膚紅潤(rùn)清透，水靈晳白，與人物美貌相映成輝。 窗體底端